港片未死 ,我們還有杜琪峰

影迷是自私的 ,所以我希望杜琪峰永遠留在香港 ,永遠拍港產片 , 那管杜琪峰現在的技法已是世界級 ,風格亦是獨一無二。因為這樣才可以永遠看到100%的杜琪峰電影。

要杜琪峰拍三年的電影 ,沒有不入場的理由 。三年 ,意味著一定是杜琪峰風格化的類型片。等待<<文雀>>上映時 ,聯想到的畫面是 ,杜琪峰式的黑夜 ,一群扒手在雨中跳著芭蕾舞 ,是慢鏡 ,一定是慢鏡。沒有全中 ,因為他們沒有跳芭蕾舞 ,他們變化成武俠小說裡的高手們 ,在對決 ,在比併。在這段長達不知多少分鐘的慢鏡 (因為在銀幕下沉醉了) ,我是完全的屏息靜氣 ,忘記有沒有呼吸 ,又一次為杜琪峰跪地 ,說一聲:「神」。

<<文雀>>根本是在看杜琪峰的個人表演 ,我拼出一個詞 ,「導演主義」。劇本在為導演風格服務 ,演員在為導演風格服務 ,一切一切都在為導演風格服務。

<<文雀>>的故事簡單到不能 ,但不重要 ,我們要看的是導演手法 ,開始是不斷製造懸疑和離奇來保持追看性 ,三十分鐘後 ,懸疑逐漸解開 ,故事開始清晰 ,四個俗世扒手被同一女子美色所迷 ,一個美麗的籠中雀希望四人替她解開籠鎖 ,重新獲得自由。

今次杜琪峰的講故事手法與他運用燈光的手法一脈相承 ,就是「給你看要看到的」。杜琪峰營造電影中的黑夜世界有獨特的手法 ,光暗對比強烈 ,他說是要突出主體 ,其餘不重要的都暗掉。<<文雀>>的劇本同是 ,不重要的都暗掉 ,沒有交待 ,由人物的背景 ,林熙蕾怎樣和為甚麼看中任達華他們 ,到一直與林熙蕾通電話的那個人是誰 ,電影都沒打算交待。

所有人都說王家衛是最懂包裝電影和自己的導演 ,但我認為杜琪峰在包裝自己上比王家衛更為厲害。現在我們看杜琪峰的電影 ,不是看演員 ,不是看劇本 ,就看杜琪峰一人。看他的場面調度 ,氣氛營造 (他的電影氣氛比一切重要)。

杜琪峰絕少用演技一流 ,充滿明星氣質的演員 ,近年常用的是古天樂 ,任達華 ,林家棟 ,他們都是工兵型的演員 ,對杜琪峰來說 ,演員只是一個符號 ,任何一個都可以 ,因為他們只是為導演風格服務 ,所以羅永昌都可以出演重要角色之一。杜琪峰所用的演員沒有一個可以蓋過他的神采。

這就是杜琪峰電影。

一直好爭扎 去唔去睇, 你咁講 我宜 都真係想去睇. 無野有冇睇過啊?

如果"文雀"你覺得好睇,咁'槍火'可能已經係杜琪峰的頂峰。 '槍火'那埸鑛場槍戰對決不是比"文雀"中那場雨中決戰來得震撼嗎?

其實我又覺得＜＜槍火＞＞ｏ個場槍戰冇咩特別　，有多戰爭片都係咁拍ｋａ啦．．．．如果講經典　，應該係＜＜放逐＞＞ｏ個三場厲害很多．．．．．．而且＜＜槍火＞＞ｏ個場槍戰都唔係風格化ｇａ表現　，杜琪峰而家風格化ｏ既場面都係由慢鏡　，鏡頭和場面ｏ既調度而成　（當然還有音樂）　，所以唔應該拎＜＜槍火＞＞ｏ個場槍戰ｏ黎比較．．．．

不知你們看過多少部戲，我見他的手法其實不過是林青霞國語片的拍攝手法吧！沒給我什麼新奇的東西呢！故事內容的確鬆散，人物不夠立體，好難讓觀眾投入非常，但一眾mr.社粉絲都會說好正！因為那free style。音樂也做得很好，好有情懷。

但我最喜歡他的是自由式拍攝，菲林沒有調色就出街，連在樓梯內的上落位也是攝影機自由拍出來，那是一種free style 的制作的確叫人感到快樂，沒有刻意素做，簡單的表達，就是比你無盡空間去思索。

老實說這套戲不是要節奏緊湊的劇情片，也跟他以往的片種帶著完全不同的風格，所以我不知你們為什麼拿"槍火"來作比較，真搞笑！

我不會說一套戲好不好睇，因為總覺得是有偏見，好像我不喜歡睇核突片(不是鬼片)，所有核突片我都會說成爛片，就是這麼簡單的道理。

鴨仔 ,我地係好搞笑架 ,不過你都唔弱 ,可以做個朋友,
睇一套戲連好唔好睇都唔可以講 ,咁你睇咁多戲都真係把卵 ,你個道理真係一d都唔簡單架 ,仲幾搞笑添。

其實大家有唔同意見, 就各人的觀點作交流, 切勿動氣‧為什用"槍火"那埸戲比較, 原因是杜Sir都係營造高手過招, "槍火"中張耀揚在與敵人對戰, 射擊的技巧上的比併十足十武俠片中兩大高手決戰‧呢種埸面杜Sir係"暗花"中也試過‧你問我喜唔喜歡的話, 我只可以說杜Sir已經走不出那困局, 沒有已往的驚喜‧