《深海尋人》製作出色創作出事---何文龍

《深海尋人》製作出色創作出事 何文龍

看過《深海尋人》的觀眾都會承認它的製作不賴，尤其是海底拍攝戲份和炮製驚慄靈幻場面的電腦特效，水準超越不少港產片，然而創作實在不敢恭維。
戲名「Missing」可以解作有人失，同時喻意「遺失部份記憶」。故事講述李心潔要找回男朋友，及後筆鋒突轉，變為尋找失去的記憶。
題目開得很好，可惜執行上出了不少問題。我明白搞靈幻驚慄是種手段，但是戲中的世界究竟是有鬼還是無？影片前言不對後語，自相矛盾兼語焉不詳。內容是不同類型片種的大拼湊，一時懸疑驚慄一時靈幻愛情，如果把這齣戲比喻成一個人，它跟片首提到現代社會很多人都患有某種程度的精神病，情形十分相似。
前輩影評人石琪曾經說過徐克的電影間中走火入魔，予人神經錯亂感覺，《深海尋人》看上去就像是「舊病復發」。
影片前段藉精神病者的幻覺（鬼上身？）來炮製懸疑，大玩故弄玄虛和指鹿為馬，刻意誤導觀眾、顛倒黑白是非來營造驚慄效果，配以出色水底攝影和電腦特效，「整色整水」呃觀眾。
靈幻情節述說的仍然是傳統的「枉死的孤魂需要安息」，純粹為驚嚇而驚嚇，跟女角尋找失去的記憶並沒有主題上的連繫，可謂「風馬牛不相及」，觀眾像是在看另一個故事。
編導把病人和醫生（人和鬼）的位置相對調，企圖製造意想不到的驚慄效果，妮歌潔曼主演的《不速之嚇》拍過了，而且出色得多。梁洛施參與演出、彭氏兄弟攝製的《妄想》亦用了類似蹺段。
比較之下，《深海尋人》遜色不少，故事構思等如主角發了一場噩夢，醒來才知道一切不是真的。
這種「發夢蹺」已是上世紀八十年代的事，委實陳舊老套。看來資深導演應該放開創作權，讓編劇全面發揮，不應再緬懷以前導演主導劇本的舊日子。